Liburu baten eskubide dramatikoak saltzen direnean, garrantzitsua da akordioaren itxaropena eta negoziazio prozesua kudeatzea. Holandako Frederick of Curtis Brown SL literatur agentzia fikzioaren zatia bereizten du liburuaren film eta telebista eskubideei dagokienez.
Holly, zer egile batek film edo telebista aurreikuspen ekonomikorik espero dezake? Aberastasun handia
Benetan izango litzateke bezeroak filmak eta telebistako negozioen ondorioz izan litezkeela milioika, hori ez baita normalean gertatuko.
Alabaina, akordioak liburuaren salmentak laguntzen ditu, liburuaren eta egilearen profila lagungarri.
Esate baterako, hemen Curtis Brown-en, minutu bat film edo telebista salmentan grabatuta, Jonathan Lyons ezagutu nuen. Gure atzerriko eskubideen departamentua zaintzen du, eta albisteak lortu nahi ditu berehala, atzerriko argitaletxeek liburu bati buruz entzuten dutelako. Filmaren eskubideak saltzen dituen liburu baten aukerak handitzen ditu, bestela ezingo lirateke jaso.
Eta, jakina, proiektuak pantailara egiten badu, positiboki eragin dezake liburu salmentak, hau da, egile eta argitaratzaile bakoitzaren helburua.
Batez ere, pelikula edo telebistako saio berriarekin ... !
Zuzendari bat esan nahi du bere lana aukeratzerakoan egile bati buruz - zer esango zenioke?
Beno, nire Curtis Brown bezeroentzat, produktuaren garapena eta estudioetara eta sareetara saltzen duen produktore edo ekoizle gisa lan egiten duen enpresa baten zuzendaritza gisa lan egiten duten ekoizleentzako aukera material bakarra da.
Idazle eta zuzendari eta aktore eta aktoreek proiektu bati atxikitako jendea izateak duen balio erantsia da, baina ekoizleen trebetasunen multzoa oso berezia da, neurri batean sortzailea delako, baina gero finantzaketa non aurkitu behar dute.
Ekoizleek maila desberdinetan oldarkorrak izan behar dute. Talde bat elkarrekin jarri behar dute, eta, ondoren, jabetza garatzeko sorkuntza zuzendu behar dute eta, ondoren, erosle bat aurkitu behar dute eta dirua aurkitu behar dute.
Interesa duen guztian interesa duen proiektuaren aukera onena lortzen da eta ekoizle esperientziadun bat erabat kritikoa da. Horiek dira zure proiektuen atzean nahi dituzun pertsonak, beraz, ez dut aukerarik izaten materiala zuzenean idazle eta zuzendariei.
Interesdunek ez dut sekula ate oso bat ixten, baina esan diezula: "Joan ekoizle bat aurkitu, berarekin elkartu eta itzuli zaitez". Alderdi guztiei egiten diegun lan onena egiten saiatzen gara, baina idazle gehienek, nahiz eta munduko onenen artean, ez dute beren kopa batekin igo, eta esaten dute: "Nire filma finantzatuko al duzu?" Fabrikatzaile sendoa ezinbestekoa da.
Eta egileek beraien filmak edo telesailak egiteko sormen-prozesuan parte hartu nahi dutenak?
Proiektua estudio batek egiten duen edo independientea den ala ez.
Dirua hitz egiten ari zitzaigun, beraz, nire liburu guztiak ikasketak dirua irabaztea gustatuko litzaidake dirudienez, estudioekin gertatzen dena da liburu bat estudioan sartzen dela eta batzuetan zulo beltz bihurtzen dela.
Estudioak dio "eskerrik asko" eta ate itxi dute, eta ez dago autorik parte hartzeko aukera.
Ez duzu ezer entzun ezer hamabi edo hamahiru hilabete igaro arte, proiektua aurrerantz mugitzen ari dela esaten duten ala ez erabakitzeko.
Alderdi independentean, akordioari buruzko granularra lortu gabe, guztiak desberdinak direlako. Esate baterako, independientea izateak aukera emango luke, egileak aukeratzen badu, bere materiala egokitzeko eta jolasteko sormen prozesuan parte handiagoa eta akordioaren arabera antolatuko nuke.
Esan errendimendu eskubide dramatikoen aurre egiteko akordioa. Zenbat denbora aurrez aurre eta eszenan edo pantailan egokitutako liburua ikustea? Hau da, zenbat denbora arte egileak telebista edo film bihurtzen den - ahem - "ospetsua"?
Telebista ziurrenik epe laburrena daukazu, zure proiektua aurrera egingo baduzu.
Urteak eta urteak garatzen ari dira. Young Hurrengoko liburua The Outsiders by SE Hinton eta Addie Pray- k idatzia Joe David Brown-ek ( Paper Moon pelikularen oinarria izan da) urteetan garatu dute - telebista zikloa laburragoa da.
Telebista akordio bat egiten da, idazle bat kontratatu egiten da eta, ondoren, oztopo batzuk besterik ez dira - liburu baten egokitzapena script pilotu batean. Ona bada, pilotu bat dago, eta pilotua tiro egiten dute. Eta, zoritxarrez, ordena multzo bat sortzen du - baina geroagoago ezagutzen duzu zure proiektuak hurrengo urratsa egingo duen ala ez.
Stage dealsek oso denbora luzea egin behar izaten dute, eta [musika] antzerkiko garapen prozesua oso luzea da. Ez duzu eskubideen azpitik bakarrik egin behar, baizik eta sorkuntza kolaboratzaile talde bat bildu behar duzu, librettist bat eta letrista bat eta liburu idazle bat eta zuzendaria barne. Orduan, konposatzen duzu eta sortu eta gero tailerra egin behar duzu, eta, ondoren, finantziari bat aurkitu eta antzerki bat erreserbatu beharko duzu. Urrats hauek guztiak denbora asko irauten dute.
Zinema-jantziak oro har nonbait gertatzen dira, baina denbora-tarte horiek asko alda ditzakete.
Holly Frederick-ek egindako elkarrizketa gehiago liburuaren inguruko film eta telebistako eskubideen aberastasuna lortzeko, besteak beste:
- Liburuaren film eta telebistako eskubideak nola saltzen diren azaltzen ditu .
- Zer egiten du liburu bat "egokia" pelikula edo telebista ekoizle bati?
- Liburua zinemara, telebistarako liburua, liburua eszenatokira, liburu baten eskubide dramatikoak saltzen laguntzen du .
- Zine eta telebistako merkatuaren joerekin bat eginez.
Haurrentzako , helduentzako helduentzako eta liburu orokorreko paisaia argitaratzeko aholku gehiago , Curtis Brown Ltd agentziak elkarrizketa osagarri hauetan literatur agente bat nola burutzeko aholkatzen dutenak .
Holly Frederick, Curtis Brown, New Yorkeko literatur agentziarako film agentzia eta telebista agentea Susan Schulman Literatur Agentzian hasi zen. Urte askotan zehar Alan J. Pakula zuzendari izendatu zuten Oscar sarietarako zuzendari izan zen. Barnard College eta USC Zinematografia Arteen Eskolan parte hartu zuen.